Находящий на грани помешательства студент Генри Лезем, рассказывает психиатру Сэму Фостеру о том, что покончит с собой в субботу в полночь. Не желая допустить гибели Генри, Сэм решает сделать все от него зависящее, чтобы избавить парня от навязчивой идеи.

Он отправляется вместе с ним в путешествие по городу, в ходе которого и сам постепенно начинает погружаться в кошмарные иллюзии пациента, вместе с ним балансируя на тонкой грани между жизнью и смертью…

Не совсем конечно относится к солипсизму, но если и Треугольник считается, то этот то точно. И думаю у этого фильма есть все шансы мне понравиться.

Как-никак один из моих любимых фильмов.

Так о чем бишь Я? К чему вся эта ночная болтовня?

Зацепил сюжет этой серии: герои оказались перед выбором между двумя реалюзиями, одна из которых заведомо сон! Причем в обеих реалюзиях им и другим персонажам грозит неминуемая гибель. Вернуться в “настоящую реальность” – в бодрствование -  есть лишь один способ: умереть во сне… Что и говорить – нелегкий выбор! Заправляет всем малосимпатичный Повелитель Снов – он и поставил героев (и даже самого Доктора Кто – повелителя времени) в это неловкое положение. Но самое смешное ждет в финале! Оказывается, что “Повелитель Снов” – всего лишь “темная сторона” сознания Доктора Кто, и выбор, который он якобы предоставляет – заведомый проигрыш при любом исходе. Поскольку обе реалюзии, из которых предлагается выбор, иллюзорны (являются двумя параллельными снами, а герои попеременно засыпают в одном сне – просыпаются в другом, и так по кругу), а реальность – это нечто совсем иное… Вот такой вот сюжет закрутили аглицкие сценаристы в Моем Уме!

PS. Ну да, ну да: если следовать логике предыдущей записи (“Мастер и Маргарита” – книга о Солипсизме), то уж “Доктор Кто” – это в чистом виде солипсическое произведение. И все, что происходит, содержится само собой только лишь в уме упомянутого выше Доктора. Живет он долго,  неимоверно долго, странствует по разным пространствам и временам, но… рано или поздно запланирована как его смерть, так и смерть мира в целом. Почему?.. Да просто рано или поздно Доктору все наскучит!

Кстати, это прекрасно объясняет тот факт, что Доктор выглядит и ведет себя как идиот. Перед кем и, главное, зачем ему быть серьезным? Ему важно совершенно другое – оттянуть как можно дальше момент, когда игра станет окончательно пресной и бессмысленной (“Конец Мира” – так это называется в сериале).

PPS. А вот еще одна мысль, пришедшая параллельно: поскольку все – лишь Мое Сознание и Мое творение, то всяческое нытье и депрессирование Моего персонажа в этом мире выглядит, мягко говоря, забавно… Короче: плохому солипсисту – мир мешает!

* * *

Ну, для цирка еще не время – он начнется чуть позже, а вот кино давно пора принять в расчет наряду с печатным и не очень Словом.

Начну не с “Матриц” всяких, а с ближайшего увиденного (вчера посмотрел):

Англо-австралийский фильм “Треугольник” (Triangle), 2009 года выпуска (Framestore Ltd. / Icon Entertainment International). Жанр: Ужасы, триллер, детектив (чушь полная про жанр – Психоделия и Солипсизм!)
Режиссер: Кристофер Смит
В фильме снимались: Лайам Хемсворт, Мелисса Джордж, Рейчал Карпани, Эмма Ланг, Майкл Дорман, Генри Никсон, Джошуа МакИвор

Сюжет, как бы лежащий на поверхности:
Пассажиры яхты совершают круиз по Атлантическому океану. Внезапно налетевшая буря переворачивает их суденышко и заставляет перебраться на другое судно, “случайно” шедшее мимо, где и начинается уже настоящий кошмар. Главная героиня загадочным образом множится в пространстве и времени, да еще и одержима маниакальной идеей убить всех своих попутчиков… Примерно в середине фильма ловятся некие аналогии с “Кубом”, “Гиперкубом”, “Днем Сурка”, “1408″ и рядом других лент, где в сюжете задействована петля времени. Ну и конечно же с “Рукописью, найденной в Сарагосе”… казалось бы ничего нового, но пытливый ум опытного солипсиста легко обнаруживает для себя особое эстетическое удовольствие – не в обилии крови и всяких зверств, разумеется,  – в узоре ловушек лабиринта разума, в котором оказывается героиня.  По сути этот фильм столь же солипсистский, сколь и буддийский – этакое безжалостное колесо Сансары в миниатюре: обнаружив себя однажды нем,  начинаешь биться, но с каждым витком убеждаешься, что невозможно выбраться из цикла, замкнутого на себя и не имеющего ни начала, ни конца, основанного на психологии самоистребления… Чтобы знание о Сансаре (или о Солипсизме…) не загнало тебя на самое дно самого нижнего ада, нужно нечто иное, чем рассудок обычного человеко-персонажа. У героини фильма этого “нечто” нет – она обречена! И даже любовь к сыну-аутисту (его фигура очень важна в этом фильме – это ключ…) приводит лишь бесконечным смертям и страданиям, но не к избавлению.